厌倦了AI给你的千人千面推送？

点星标和在看，在这里寻找自己的同好吧～

(资料图)

今天，我们要推荐的毛毡作品乍一看可可爱爱，题材却相当硬核——犯罪现场重现。

这个躲在怪诞、情色、犯罪气息后面的创作者Michaela Younge ，竟然是一位美少女呢！

✂️

▲ 《内部的狂欢》。

▲ 《Crocodiles loose in Bonnievale》。

Michaela出生于南非第二大城市开普敦。2015年，她在Michaelis艺术学院完成了学业。

在上学期间，她已经开始使用皮革和其它动物毛发相结合来创作作品。从那以后，动物的元素就没有离开过她。

▲ Michaela Younge。

当她使用羊毛时，她会想，“为什么我不能把它变成自己创作的材料呢？”

她一直很喜欢中世纪的挂毯，从某种意义上讲，Michaela的毛毡作品就是她对挂毯的现代诠释。

▲《我被迫预订了意大利餐厅，但我讨厌意大利菜！》 。

戴着高顶礼帽的天鹅，正用手机打电话的猪，在超市里阅读价格标签的外星人，完全裸露的人体，残断的四肢……

Michaela的挂毯画面充斥着暴力和大屠杀的场面，散发出一种不合逻辑的矛盾情绪。

▲ 《当Thelma不在的时候，酒吧的服务就很差》。

2019年5月，Michaela在开普敦的SMITH画廊举办了一场名为“Nothing Bad”的展览，这也是她的首场个展。

▲ Nothing Bad展览海报。

当谈到展览名称的时候，Michaela表示，这是在创作一件作品过程中产生的灵感。

这幅作品的名称《Butcher’s Hooks, Baked Goods and Romantic Candles》，翻译成中文即是“屠夫的钩子，烘焙的食物和浪漫的蜡烛”。

▲ 《屠夫的钩子，烘焙的食物和浪漫的蜡烛》。

这件作品的名称来自童谣《Rub-a-dub-dub》里的歌词。

“Rub-a-dub-dub，

Three men in a tub，

Rub-a-dub-dub，

三个男人在浴缸里，

And who do you think they be？

你们认为他们是谁？

The butcher, the baker,

the candlestick maker，

屠夫，面包师，做蜡烛的人，

And all of them out to sea。

然后所有人都出海了。”

在另一件作品《火腿罐头&优质肉》（Canned Ham & Prime Cuts）里，类似的屠宰场再次出现，只不过这次它隐藏在了店铺后面。

画面中，一只被拔掉毛的鸡在自由奔跑，而死鸭子则可怜地被挂在后室。

肉铺就是这样一个有趣的空间，它将动物的头部和身体分开，并将肉的概念和动物的身份隔离，让人类能够远离罪恶感，好像没有什么坏事（Nothing Bad）发生一样。

这便是Michaela在看似不合逻辑的作品中暗藏的线索。

▲ 《火腿罐头&优质肉》。

当然画中的人物也可能有着隐藏的身份，客户们看似没有互动。拄拐杖的绅士看着橱窗；绿衣服的男人刚走进店里，连脸部都完全被绿色遮盖，一副刚抢劫完银行的装扮。

他的服装在现实世界明明会非常突兀，但到了Michaela的舞台上，却好像消失了一样，没有人会特意关注到他。

▲ 拄拐杖的绅士和刚进门的人。

被隐匿了的犯罪，也是Nothing Bad的暗示——坏事其实正在发生。

在《窥视秀》（Equine Peep Show）里，一个牛仔受了枪伤，正躺在地上流血，但同样没人能一眼就注意到他，凶手更是藏在暗处。

▲ 《窥视秀》。▲ 断手的牛仔&倒地的牛仔。

像这样隐藏掉特殊身份的人，并反转童话故事和民间传说的手法，正是Michaela喜欢的伪装方式。

在她的“剧目”中，反派角色通常被隐匿在暗处，直到真相揭露的那一刻，观众都没办法看清他们。

就像在《迷失：第53季，2027》（Lost: Season 53, 2027）中，有一个似人似马的人物，头颅上盖着毯子，人类的手从织物下面露出来，但这双手的形状对于人类而言又是错误的。

他存在于人与马的边缘地带，他在模仿着两者，但又皆不是两者。

▲ 《迷失：第53季，2027年》。

旋转楼梯下的凶杀场景，与《致命女人》里Rob和Beth Ann的结局如出一辙，楼梯上的鬼魂和交合在一起的动物似乎也暗示着更复杂的关系。

▲ 《人们总是说，‘它在你的血液里’，但是现在那里有了灰尘》。

乍一看Michaela的作品，有着柔和的质感和鲜艳的色彩，有时你很容易错过里面的细节。

在《你是否也在寻找出色的投资人？》（Are you looking for an excellent investment ）中，人们需要花一段时间才能注意到圣诞老人的隐私部位从裤子里露了出来。

▲ 《你是否也在寻找出色的投资人？》。

虽然不能说Michaela的作品都是暗黑童话，但它们多少都有着事件表面下的深意。

例如《小饰品，篮子，棺材里的爷爷》（Trinket, Basket, Grandpa’s in a Casket ）里，看着像是在谈论家庭幸福——一位温柔的少女为爷爷端上一盘饼干，但手拿玫瑰的老人却是被绑在地板上的。

▲ 《小饰品，篮子，在棺材里的爷爷》。

羊毛和刺绣的历史，一直与女性家庭手工艺品有关，Michaela用近乎颠覆性的方式重构了这一媒介。

在她看来，动物的附属品都是有亲和力的，比如牛皮纸、羊毛。而羊毛作为一种副产品，它的获得方式通常对动物没有致命影响。

她把这种对动物的喜爱，融合到了画面里。

▲《用塑料薄膜是有些草率，但是总比房子里老是闻着松木味要好》。

对于这样的融合Michaela解释道，其实在现实文化中，人和动物的概念本身是相互渗透的。比如狼人、雪人的传说，不过是被动物皮毛覆盖而失去“人性”的产物。

连环杀手则被表述成“野兽”。从这一角度来看，人类其实是恐惧动物的，所以好像只有不断强调“人性”才能避免谋杀和迫害，但最常被迫害的难道不是这些动物们吗？

▲《Jonh已经不想再成为画家了》。

最近，Michaela将注意力放到了青春期的焦虑和困惑中，依然运用了隐喻和暗示的创作手法。

▲《合上双手&没有坏事发生》。

▲《合上双手&没有坏事发生》局部。

在《向Roger承诺你所有的爱》（Promise Roger All Your Kisses ）中，两位啦啦队少女在房间进行着练习，她们穿着配套的服装。

现场有很多不确定性，也许没什么不好的，但也没有什么好的。

▲ 《向Roger承诺你所有的爱》。

没了头的泰迪熊躲在角落里，一盒“Cluedo”正躺在地上，而”Cluedo“其实是一款寻找嫌疑人、作案手法、案发现场的桌面推理游戏。

▲ 《向Roger承诺你所有的爱》局部。

看了这么多Michaela的作品，我们会发现，它的逻辑并不存在绝对性。不管是观众自己的解读，还是画面本身的叙述都有着不一样的角度。

Michaela的创作正是被这些流行文化、都市传说、童话故事所影响，只不过她用最擅长的叙事方式表达了出来——在精心刺穿、固定的场景里，将死亡和戏剧扎进羊毛纤维。

嗯，任何事情，都不要只看表面哦。