2022年是陈洪绶逝世370周年。“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”（9月28日-12月20日）正在绍兴博物馆对外展出，展览携手国内35家文博和古籍收藏单位，遴选陈洪绶的书画作品、文献手稿、碑刻拓片，及其师友和后学书画、版画、古籍等100件文物，从时代背景着眼，全面展现陈洪绶的艺术世界。

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“此次展览是国内首个全面展示陈洪绶一生和艺术风貌的特展，也是全国举办的陈洪绶临展中，规模最大、藏品最优、参展单位最多的专题展览。”在展览将落幕之际，策展人、绍兴博物馆副馆长沈一萍接受澎湃新闻专访时说，“近年来，绍兴把‘文化名人年’作为推动优秀传统文化传承的重要抓手，围绕王羲之、王阳明、徐渭、鲁迅等名人打造一系列节会活动，推动了绍兴文化品牌的传播，此次‘陈洪绶书画作品展’是新的尝试，继续助力让文物活起来。”

餐芝图轴 绢本 纵107.5厘米，横45.5厘米 天津博物馆 藏

主持博物馆策展工作之余，沈一萍也是一位书画艺术家。可以说，热爱书画和策划展览，二者在她的生命里彼此辉映，拥有同等重要的地位。

“我书法是写王铎风格的，绘画是喜欢陈洪绶一路的。”采访当天，沈一萍在办公室对着墙上的画作向澎湃新闻记者介绍说，“这是我二十多年前画的，因为我很喜欢陈洪绶，我是他的铁粉。我一进博物馆就画了这张画，虽然画得不好，但一直舍不得扔，就放在那，绢本的。所以策划这次展览，我是很有感情的。”

“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”展览海报

绍兴博物馆副馆长沈一萍

从2013年起，绍兴博物馆就开始致力于名人文化的推介。沈一萍认为能为绍兴的这些历史名人做一点点小事，是一种荣幸，也是一种缘分，“我相信我前辈子肯定是他们身边的小书童。”她说。这一年她策划的“兰亭的故事”特展并启动全国巡展，截止2022年12月份，该展览已在国内45家大大小小的博物馆巡展，还走向意大利等国开展国际文化交流。2017年，由其策划的品牌展览“圣贤之道——阳明的故事”在绍兴博物馆开展，此后几年，“阳明的故事”已在全国巡展11家博物馆。而在策划当初，是一件作品都没有。

2020年12月兰亭巡展走进黄岩博物馆

2021年8月阳明巡展走进嘉定博物馆

目前，“兰亭的故事”与“阳明的故事”也已成为绍兴博物馆品牌展览。沈一萍介绍，这是不容易的，我们开启了中国博物馆界巡展的一个新模式，我会邀请对方和我们一起做，馆藏一起整合。我们会提出，你们有东晋、西晋、南北朝时期的文物，或者说文房用具、生活用具都可以展出，包括羲之后学都可以参展。这个涵盖范围就大了，而且我们这个巡展做的就有意义了，不仅是把绍兴兰亭输出去，也是着眼于整个中国传统文化的书法艺术。

徐生翁 行书梧竹池台七言联 纵172.5cm横45.2cm绍兴博物馆藏

徐生翁（1875—1964）

2019年，绍兴博物馆继续推出了“返璞归真——徐生翁书画精品展”。“这个展览是我们坚持要做的，这一年是徐生翁145周年，那个时期时间很紧，又赶上疫情，但我说我一定要做，因为我觉得我们是亏欠徐生翁的，故居都小小的，他的孙子还在那里，我们原来也向他借过东西，他孙子有几颗印章，他媳妇那边也有一些东西。而且徐生翁的作品真的是没有人学得会，从来没有人看他写过字，他很低调，就是为了书画而来的，就这样默默走了，而且他不要名不要利，不求任何东西，就是喜欢，他大部分的书法都捐给了浙江图书馆，当时绍兴没有这样的馆。”沈一萍说。

“畸人青藤——徐渭书画作品展”现场

徐渭 草书春雨帖诗卷（局部） 纸本 上海博物馆 藏

徐渭 墨葡萄图轴 纸本 故宫博物院 藏

徐渭 三友图轴 南京博物院 藏

2021年是徐渭诞辰500年，她又主持策划了“畸人青藤——徐渭书画作品展”。此次大展汇聚全国30家文博和古籍收藏单位的100件（组）文物。其中一级文物17件，二级文物47件，三级文物19件，珍贵文物占比达83%。故宫博物院《墨葡萄图轴》、上海博物馆《草书春雨帖诗卷》、南京博物院《三友图轴》、广东省博物馆《淮阴侯祠卷》、天津博物馆《应制咏笔词轴》、天一阁博物院《白燕诗轴》等著名作品都是首次外展与观众见面。这也是迄今为止规模最大、展品最优、参展单位最多的徐渭主题展。

此次“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”是继徐渭特展后，沈一萍策划的又一年度大展。展览以“高古奇骇”为主题，“高古”是指从绘画本源上直追晋唐遗风，“奇骇”是指不同于世俗的奇特画风、立意不凡的艺术表达。沈一萍介绍，“定下主题后，我们对展览结构做了设计，主要通过生平、作品、陈洪绶与徐渭、影响四部分表现展览主题。”

陈洪绶《宝纶堂集》

与一般画展不同的是，此次展览突出了陈洪绶的艺术理念。进入展厅，首先映入眼帘的是陈洪绶《宝纶堂集》中的一句话：“如以唐之韵，运宋之板，宋之理，行元之格，则大成矣。”意思是学画要有唐人的神韵，宋人的规范和理性，元画的风格。这也是他敬守古人的法度能择其所长，学习古人的精神但求创新的艺术特色。展厅结尾，又以《宝纶堂集》中“师其意思，自辟乾坤”之句总结陈洪绶的成功之道。这句话贯穿于整个展览，在海报、辅助展板等重要版面不断出现，指明陈洪绶本人成功的原因，也是这次大展的核心要义。这种艺术精神也因应了绍兴改革开放的时代精神，对当代人是一种启示。

观音图轴 绢本 纵82厘米 横24.3厘米 故宫博物院 藏

钟馗像轴 纸本 清顺治五年（1648） 纵180.5厘米 横89.5厘米 中国美术馆 藏

花鸟草虫图卷 绢本 纵32.6厘米 横161.5厘米 上海博物馆 藏

在参展的100件（组）展品中，一级文物20件，二级文物30件，三级文物25件。故宫博物院的《观音图轴》《草书致水师远辱札页》、上海博物馆的《花鸟草虫图卷》、中国美术馆《钟馗像轴》、南京博物院《杂画册》、首都博物馆《华山五老图卷》、天津博物馆《餐芝图轴》等著名作品都是首次外展与观众见面。配合展览同步推出由绍兴博物馆编辑、故宫出版社出品的《高古奇骇——陈洪绶书画作品展》图录，浓缩了特展的精华。陈洪绶与徐渭是明代绍兴艺术家的双璧，两位皆是明代中后期开创时代新风的艺术家，两人旨趣、精神相同，又因青藤书屋隔代神交。展览突出了青藤书屋，以此强调艺术传承和独立精神的常青。展陈空间营造上，原有徐渭展陈中泼墨大写意风格的布局，与本次陈洪绶专擅工笔的细腻形成反差，烘托青藤、老莲两位大师400年后在此相遇。四个展厅的出入口处，以陈洪绶的人物画、博古叶子与原展厅中的青藤、枯树等艺术墙绘形成对比。展板设计上，凸显了陈洪绶叶子木刻版画的特点，反映其作品的市民性和娱乐性，提示徐渭和陈洪绶风格虽异，精神却同源。

“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”展出现场

“我的专业知识，对于我在策展过程中很有帮助。因为学艺术的人，艺术感觉很重要，对形式的宏观把握，诸如色彩的搭配、展线的节奏、制作的细节等都需要细心体会和琢磨。” 沈一萍说，“每一件文物，从一开始打开之后，我就站在那里，有些时候我是亲自上手的，哪怕很细小的一个毫米我都要调整，因为我要把最好的呈现给大家。”

在沈一萍看来，名人文化推介之外，绍兴还应做好越文化、宋文化两篇文章。“越国是我们这里的发源地，古越文化如果绍兴不做是没有人做的，我们责无旁贷也是理所当然，而且我们这几年博物馆文物征集也一直致力于越文化研究这一块，比如越国时期的青铜器、礼器、兵器，我们都会去征集，想方设法把越文化这一块做得更好。特别是明年搬新馆之后，这个馆可能会作为越文化的遗址博物馆，因为它本来就是卧龙山小城遗址，越王勾践的政治中心，在这里做一个遗址博物馆，既可以看到遗址又可以看到实物，我觉得这个是很好的。”

“守望——两宋皇陵考古成果展”展出文物 南宋 迦陵嫔伽

“守望——两宋皇陵考古成果展”现场

“宋六陵虽然没有很大的重器，但可以做人文。比如我们近期开幕的‘守望——两宋皇陵考古成果展’，就是绍兴南宋皇陵（宋六陵）与巩义北宋皇陵考古出土文物的首次联展。展览以一脉相承的两宋陵寝制度为主线，以考古时间为顺序，以文物类型作为单元标识，再现了大宋皇陵的布局、形制和埋葬制度。”

“博物馆的口碑是通过一个一个展览树立起来的。讲好‘兰亭的故事’，就是讲好‘中国的故事’。希望通过博物馆一年又一年的努力，把绍兴文化这块牌子重振起来。”沈一萍最后说道。