玉兔呈祥

(资料图片仅供参考)

清 沈铨 雪中游兔图

立轴 绢本淡设色230.5×131.7厘米

日本泉屋博古馆藏

兔子在民间象征着吉祥、智慧和谨慎，“玉兔呈祥”之说一直深入人心。“ 玉兔呈祥”起源于“遇兔呈祥”。

《淮南子》中有这样的记载，月中有桂树，果实每年四五月后飘落人间。

因玉兔是月中仙童，所以人们常将兔子隐于桂树丛中，先找到的，会有“蟾宫折桂”的祥兆。

沈铨双兔

沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）人。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。

其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。创“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”。

宋 龚吉 三兔图 美国大都会艺术博物馆

龚吉，生卒年不详，疑似沈铨的弟子或再传弟子。

清 冷枚 梧桐双兔图 绢本没色176.2×95厘米 北京故宫博物院藏

冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。

所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。

明 张路 苍鹰逐兔图 绢本设色158×97厘米 南京博物院藏

张路（1464-1538），字天驰，号平山，仅以字行于世，祥符（今河南开封）人。

明代著名画家，擅山水、人物，行笔劲峻顿挫，力可扛鼎。

少年聪慧，见吴道子、戴进所画人物，临摹肖其神，以画成名，是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家，在人物上师法吴伟，但秀逸不足，狂放过之，山水上有戴进的风致。张路的绘画艺术很受世人赞誉，明朝詹景风就盛赞他“足当名家”。

明 徐霖 菊石野兔图 绢本设色 纵160×52cm 故宫博物院藏

徐霖（1462-1538），字子仁，号九峰、髯仙，又称徐山人。先世长洲（今江苏苏州）人，出生于华亭（今上海松江），后移居金陵。明代戏曲作家。

徐霖性格倜傥、豪爽，工于书法，又兼善绘画。填曲富有才情，且颇精于格律，他与散曲作家陈铎在当时并有“曲坛祭酒”的称号，并与谢承举一起被称为“江东三才子”。

清 蒋溥 月中桂兔图 北京故宫博物院藏

蒋溥（1708—1761年），大学士蒋廷锡长子，字质甫，号恒轩，江苏常熟人，清朝大臣，画家，善画花卉，深得家传。雍正八年二甲第一名进士，官至东阁大学士兼户部尚书。

性情宽厚而警敏，任职后，精心奉职，勤于政事，是乾隆时期的重臣，亦是蒋派花鸟画艺术的重要代表。

蒋溥与其父蒋廷锡一样，皆居高官而擅画，且都得皇帝御赏，父子同贵，一时称为荣宠。乾隆二十六年（1761）四月，病逝于任上。乾隆皇帝亲临祭奠，加赠太子太保，谥曰文恪，入祀贤良祠。

明 朱瞻基 御临黄筌花鸟卷

明 陶成 蟾宫月免图 纸本设色193.2×106.4厘米 故宫博物院藏

明 朱瞻基 御临黄筌花鸟卷

明 陶成 蟾宫月免图 纸本设色193.2×106.4厘米 故宫博物院藏

刘继卣（1918—1983），中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。

刘继卣画的人物仕女、花鸟走兽，多为工笔与写意相结合，在其绚丽多彩和准确造型的基础上，显得格外凝重、奔放、潇洒、传神。