说到成功且高寿，

不得不提文徵明。

(相关资料图)

这位大师可谓低开高走，

熬过了很多人生命仿佛开挂似的。

文徵明能如此高寿，

小编以为无外有三，

看者看后或各有感悟，

亦可发表于评论中。

其一，成长环境甚是

开明

▲“我爹可能是个预言家”

首先就是成长的环境，很庆幸文徵明有位开明的好父亲。

书上说文徵明2岁不会说话，6岁站立不稳，8、9岁了还口齿不清，11岁才学会好好说话……

26岁开始，文徵明去参加“岁考”，一直考，考到53岁，整整27年啊，交过10次答卷，一次也没考上，一直都是个秀才身。怕是亲戚们都在暗地里偷偷嘲笑这个笨孩子吧。

这位父亲不但放任儿子，不着急，不打骂，而且笃笃定定地说： “儿幸晚成，无害也。”又说： “……吾儿他日远到，非所及也。”

其二、慢行也会走到

目的地

笨小孩文徵明是怎么逆袭成功的？无他，慢慢耳。文徵明身体力行地解释了一句老话：慢慢来也会走到目的地。

19岁，文徵明在苏州官学读书，字写得很差，老师给他的评级是三等…… 文同学被刺激到了，决心挽起袖子天天临写《千字文》，数量是——每天十大本。文同学把这个晨起练字的习惯默默保持到文老太爷，九十岁仍能写精整爽利的蝇头小楷。

▲文徵明 小楷跋万岁通天帖（局部）

平时他写书信简札，都用蝇头小楷来写，笔画细若毫发， 结体工稳停匀。如果写错一点，就一定重写。

从22岁开始跟南京太仆寺少卿李应祯学书，再加上这样的慢工细活，没有几年，文徵明的书法就远近闻名了。 当然文徵明不是只会写小楷，他兼善篆、隶、楷、行、草诸体。偶尔他也会内心火热一下，便是这样子的：

▲文徵明 草书湖光披素练诗卷（局部）

纵逸遒伟、灵动激荡，点画苍劲有力，结体开展奔放、张弛有致，气贯神溢！

其三、写写画画不知

不觉的高寿

当然能有90岁高寿定是有迹可循的：

没事就写写画画，不知不觉高寿了！

他的画里，没有愤怒，没有悲伤，没有狂喜，没有宗教情绪，也没有哲学思索。 只有闲适的小人儿，在山水间逛ci逛ci。他就这样舒舒服服地活到了九十岁。

▲文徵明 雨余春树图

立轴 纸本设色94.3 x33.3厘米

1507年38岁 台北故宫博物院

《雨余春树图》是他早期的细笔佳作。这一年他38岁，受沈周影响尚深。

全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，皴少染多，层次分明。人物林木用笔尚稚拙，但已呈现出清雅的面目。

这是他送给北上友人濑石的留别之作。

▲文徵明 游吴氏东庄图

纸本 设色73.2x34.6厘米

1513年44岁

1513年五月初六，大约端午前后，文徵明与吴爟、蔡羽、钱同爱、汤珍、王守、王宠、东禅僧德璇八人同游东庄。

文徵明跟吴宽学文，跟沈周学画，而沈周和吴宽呢，一辈子都是好知己。曾几何时吴宽、沈周和文徵明一行，在东庄交游唱和、赏花品茗、晴耕雨读的日子想起来多么美好。

1513年两位师父都不在了，但文徵明和东庄的感情却仍在。归来后，文徵明就画了这张《游吴氏东庄图》送给吴宽侄吴弈。

▲文徵明 湘君湘夫人图

立轴 绢本 设色100.8 x 35.6厘米

1517年48岁 北京故宫博物院

这一卷《湘君湘夫人图》写于1517年，他48岁时。文徵明画人物很少很少，这一回，他原本也不想自己画的。仇英从太仓来，文徵明请他画一幅湘君湘夫人，好送给王宠。仇英画是画了。可是，老文不满意啊！他重新画了一张饶有“古意”的。

▲文徵明 惠山茶会图

纸本 设色21.9×67厘米

1518年49岁 北京故宫博物院

无锡惠山有个“天下第二泉”，是唐代“茶圣”陆羽评定的，认为这泉水煮出来的茶特别好喝。 文徵明爱喝茶。 1518年清明时节，正是新茶上市的时候，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人跑到无锡惠山，在山麓的“竹炉山房”取泉水烹茶，吟诗唱和，留下一段佳话佳画。

▲文徵明 关山积雪图

1528年59岁 台北故宫博物馆

1528年，文徵明59岁，这年冬天，他和王宠借宿在苏州上方山的楞伽寺，那年苏州下了很大的雪，“积雪盈尺”，王宠不知道是不是有备而来，“出佳纸索画”，文徵明本来就爱雪景，欣然从命，乘兴作《关山积雪图》。

▲品茶图

1531年62岁 台北故宫博物院

1531年谷雨过后，文徵明在林中茗舍煮茶接待陆子傅，茅屋正室中内置矮桌，桌上只有一壶二杯，主客对坐，相谈甚欢。这便是文徵明、陆子傅二人。

这个草堂，是文徵明常与好友聚谈品茗的地方，“以斗室相傍山斋，内设茶具，设一童专主茶役，以供长日清谈”——颇符合文徵明对茶室的要求，在这里读书看画，寒宵独坐，接友待客，长日清谈，真真美事。

▲文徵明 仿赵伯骕后赤壁赋图

1548年79岁 台北故宫博物馆

1548年，79岁的文徵明给徐缙画了《仿赵伯骕后赤壁图》。说起来唏嘘，徐缙收藏有赵伯驹《后赤壁图》，官吏索取献给严嵩之子严世蕃，徐缙不愿给，文徵明劝他不要因此惹祸，就为他画了这一卷青绿仿制品。

虽说是仿自赵伯驹的《后赤壁图》，然而画中色调的处理，青绿的铺陈，浓而不腻，已然是元代以后文人青绿山水的画法。在侬丽的色彩中，别有一番文徵明自己的淡雅风致。

▲文徵明 玉兰图卷

1549年80岁 美国大都会博物馆

80岁时作的《玉兰图卷》，是文徵明在庭院漫步，突然闻到了沁人心脾的花香，于是画兴大发，“戏笔”而作。画法依然秉持了文徵明擅长的工笔和写意相结合的画法，这是陈淳和徐渭大写意花鸟画的先河。

▲文徵明 桃源问津图卷（局部）

手卷 纸本设色23x578.3厘米

1554年85岁 辽宁省博物馆

1554年，文徵明85岁。不仅沈周已经谢世多年，而且唐寅和仇英也相继故去二十多年。

大约是思念故人，文徵明用沈周处学来的粗笔法画了这卷 《桃源问津图》。虽是粗笔，然而细加端详，亦是格外严谨，绝无流俗之笔——苍劲浑厚而不失温润，粗而不怪，简而不率，笔墨没有干枯狂燥之弊，勾皴点染巧妙地运用了书法用笔。

这是文徵明粗笔山水的高超过人之处。

嘉靖三十八年己未（1559）二月二十，90岁的文徵明正为御史严杰母书写墓志，写着写着，执笔端坐而逝。

他没有任何痛苦地走了。想必，他在世间，也没有任何放不下。城中尘土三千丈，何似两翁麋鹿踪，隔浦碧山供一笑，离离自领晚凉风。这是他在《松荫对坐》中的题识。 也恰似他的一生，闲淡，从容，与世无争。作者任淡如

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