陶艺现已流传到世界各国，受到各国不同的民族文化的熏陶产生了不同的陶艺文化。那么，关于尼西黑陶的相关知识，你知道多少呢?以下是有小编为大家整理的尼西黑陶艺术特色与发展介绍，希望能帮到你。

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简介

1、材质。以本地的粘土和风化石为原料，采用古老的泥片拍打方法，做出大形后结合捏塑、刻划、拍印、镶嵌的方式进行装饰，阴干、堆烧、打磨制作出成品销售。传统的藏族黑陶由家里的男性为主进行制作，从采土、舂土、和泥、塑形、装饰、阴干、堆烧到打磨均由制作者完成，有时由徒弟辅助完成，传承的方式主要是师徒口传心授。

2、型制。尼西黑陶的型制主要有藏族传统生活中需要的酥油茶壶、火锅、火盆、香炉、酥油灯、土桌、烟灰缸、酒壶、土碗、花盆、花瓶、浮雕摆件等。香格里拉冬季天气寒冷，火盆、火锅等为冬季不可缺少的物品，而香炉、酥油灯为佛事使用，土桌、壶、碗等则为生活常见用品。

审美

1、黝黑厚重的朴素美。《老子》上说：“见素抱朴，少私寡欲。”崇尚自然、朴素、简约是老庄美学的精髓，也是现今在发达的工业社会中人们的追求。由于制作方式的原始，和藏族民族性格中的粗犷、朴素的特点，黑陶黝黑的颜色淳朴大方、不怕烟熏，长期的使用及酥油的擦拭只会使器物越用越亮泽、美观;厚重的器形耐用、不怕火烤;黑色的器壁上镶嵌的白色碎瓷片图案，形成赏心悦目的强烈对比，在器形上也更彰显出大气的特点。黑陶的朴素美表现了一种不事雕琢的感情，一任真情流露。

2、原始简练的生动美。原始体现在黑陶的制作方式上，纹样、器型上。制作使用古老的泥板盘筑来筑大形，简单的泥刀和笔套等工具刻画形象，器型厚重、纹样简洁。黑陶的纹样为随形制作，有三种方式：随器形制作，如整个壶型制作成鸡、鱼的造型，活灵活现的整体造型具有独特的趣味;以浮雕刻画，如常见的牛头、藏八宝、龙、蛇、鱼、及兽面等图案，凸起部分为图案大形，层次感强，细节以线条刻画完成，有的在图案以外的底纹部分切出细碎的颗粒，质感强烈，刻画简单，浮雕形象突出正面，有直视的趣味;另外就是线条刻画，线有宽度，圆形直接印出，常见于一些简单的图案刻画如花卉、植物、鱼、几何形装饰纹样及中文和藏文装饰纹样上。

这种以简练、生动的形式捕捉生活中常见的形象，生动有意味，有欢快的游鱼、张着嘴的鸡、盘旋舞动的蛇、睁着圆眼珠的牛、麒麟和呲牙咧嘴的兽面形象，也有夸张的花卉和植物叶片纹样，来源于对生活细致入微的观察，这些动物表情生动，有着人一样的感情，植物对称感强、夸张变化，有着极强的装饰感。这种纹样和仰韶、马家窑型彩陶的装饰纹样有着相似之处， “没有沉重、恐怖、神秘和紧张，而是生动、活泼、纯朴和天真，是一派生机勃勃、健康成长的童年气派”。藏八宝和汉字、藏文吉祥用语也较为常见，藏八宝为象征吉祥、圆满和幸福，用在藏族生活必需品黑陶上，是一种对幸福生活的向往和对佛教的虔诚，即“受历史条件决定的人，在物质和精神力量上的局限性成为天然不可逾越的鸿沟，只有在想象中，在荒诞无稽的臆造中才能跨越它。”

黑陶的原始美还体现在黑陶纹样中对龙、麒麟、兽面的刻画上，鼓出的大眼睛和獠牙甚为醒目，牙齿为尖利的三角形，有的还使用白瓷碎片做牙齿，显得格外醒目，类似于中国早期青铜器上的饕餮纹样，“有意识地极力夸张狰狞可怖，但其中不又仍然存留着某些稚气甚至妩媚的东西”，有“某种原始、天真、拙朴的美”。

简练和生动还体现在线条的使用上。黑陶的图案线条趁泥未干时用利器刻画，陶器干后烧制而成。线条和色彩是造型艺术中的两大因素，黑陶上的线条，有着中国早期汉字书法的线条美——甲骨文用利器刻画的洒脱、劲健和吉金文字铸造后的浑圆、厚实体现在黑陶上，犹如刻画而烧制后的黑陶。除了劲健和浑厚，黑陶线条多了虚实轻重的变化，尼西黑陶工艺大师孙诺七林刻画的黑陶纹样犹如大草的书写高手：线条老辣、苍劲、浑厚、生动，轻重变化多姿，时见涩笔，直抒胸臆，章法疏密、错落有致，令人叫绝。黑陶的线条深浅粗细多变，以深刻、宽厚的线条表现形态大形，较浅的线条绘刻细节加以装饰。有的线条修饰刻绘边缘，显得圆浑;有的线条在器壁上刮起涩边却不加修饰，粗犷朴素，极为熟练却富有变化，而不是显得程式、单一化。

3、疏密有致的构图美。尼西黑陶的美，还体现在如中国书画般的构图变化上，清代邓石如曾说“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。图案的疏密变化体现了一种智慧。黑陶纹样常见的疏密处理方法有：通过图案和密集的底纹陪衬与大的光滑器壁构成对比，以小面积的密集图案和大块面较稀疏的图案形成对比常见于器物的盖子部位，尤见巧思。尼西黑陶多容器，盖子为提携方便，要做提钮，提钮有尖角锥形、球形，上面密集的刻画出圆、线、弧等几何图案，盖上则用稀疏浑厚的线条，勾勒出花朵、盘长、具象或抽象的鱼形、佛教符号和中、藏文的装饰文字等等，简单但融入了构图的智慧和变化。

发展的思考

1、制作方式。黑陶使用泥板盘筑的方式制作，需要较为熟练的技艺，造型较为复杂的器具更是需要长时间掌握制作技艺。黑陶的装饰图案则延续一定的模式，制作者在刻画时稍加发挥，只是为了装饰器物，好的装饰图案需要一定的审美能力和热情，对生活的观察体悟能力，传统的师徒继承模式和主要着眼于器物的制作，也限制了黑陶艺术装饰图案的发展。

原始的纯手工制作方式做成的黑陶厚重、拙朴，但随着旅游热的兴起，种类、图案多样化和便携的考虑，堆烧方式对环境的影响等，是黑陶长期发展需要考虑的因素。

2、与滇西北特色旅游工艺品的对比思考。随着滇西北地区旅游热的兴起，很多具有代表的区域型的旅游工艺品，如香格里拉的黑陶，大理地区的瓦猫、木雕、银器，丽江的披肩等等各有特点。瓦猫原只于建筑使用，有辟邪祈福之意，随着瓦猫作为一种旅游纪念品的兴起，除了保留原来张着大口、憨态可人的形象和腹中通透“吞金屙银”的吉祥寓意外，形态也起了很大的变化，推陈出新，出现了大小各异的“对猫”、“龙猫”、“塔猫”等形式，表情各异，还有可作为烟灰缸和容器的造型，深受游客喜爱;银器便于携带，适合作为旅游纪念品，现今的银器则除了民族特色，还结合首饰设计，有很多新款式和图案，适合男女老少佩戴;披肩由专业设计人员每年做大量的款式设计，将东巴文字和现代图案结合，投放市场高、中、低档产品齐全，高档产品则另做包装，成为热门的旅游产品;木雕产品打破以往作为建筑配件和家具的思路，生产出室内装饰挂件、摆件和实用的花瓶、笔筒、镇纸等产品，材料多样，进一步拓宽了销路。

尼西黑陶作为香格里拉藏区标志性的旅游产品，享有盛誉的同时，也存在着生产方式较为原始，图案较为固定、单一，艺术效果局限，便携性、多样性不足，更适合于本地居民使用等问题，在旅游热的带动下，保留黑陶原有的特色而推陈出新，增加产品销路，带动经济发展成为尼西黑陶发展需要思考的问题。