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2023-02-04 22:15:05 来源:教育快播网

一年之计在于春,在农耕文化历史悠久的中国,春耕可谓是一年农事的开端。

以春耕为主题的中国画很多,比如《耕获图》《春耕图》《春耕草堂图》等。这类绘画无疑都具备知稼穑之艰、惜农劝耕的作用。不过,图景并非是农业教科书式的技术说明,而多以场景更为开阔的山水画进行展现,有着农耕时代的风俗人情和田园风情,也有画家的个人志趣与笔墨特点。


(资料图片)

似乎,桃红柳绿、斜风细雨、小桥流水、扶犁耕地等画面符号,并非只是简单的时节寓意,更有对辛勤劳动的歌颂和对美好生活的期许。

文、图丨范美俊

一平尺浓缩全过程

宋代杨威的《耕获图》画幅为纨扇,画幅虽小容量却大,堪称稻作生产微缩版挂图。远山缥缈如黛,近处是绿树成荫的农舍水田,中有一溪塘,塘边则是众多村民劳作的热闹场面。劳作从画心中央溪塘上方12点钟方位的水田开始,如连环画般顺时针推进,分别绘耕田、播种、插秧、车水、施肥、除草、薅秧、割稻、挑禾、脱粒、垒禾、翻晒、簸扬、推磨、舂碓、筛米、归仓的完整过程,全部浓缩在不足一平方尺的小小扇面之上,是“春种一粒粟,秋收万颗子”诗意的形象说明,时间至少跨越从初春到金秋的三季。

宋 (传)杨威《耕获图》

24.9厘米×25.8厘米

故宫博物院藏

画里的村中老小各司其职,不少细节非常有意思,如屋旁拄杖观察的老者,似在督查生产。田坎上,有一妇人腆着大肚子撑着伞正在看大家挥汗割禾,不远处的田坎边立有一个头戴草帽的稻草人,似在吓唬鸟儿:“别来祸害,俺农人不容易!”

杨威,生卒年不详,北宋晚期民间画家。邓椿《画继》谓:“杨威,绛州人,工画村田乐,每有贩其画者,威必问所往。若至都下,则告之曰:汝往画院前易也。如其言,院中人争出取之,获价必倍。”一介民间画家,为何敢到吃皇粮的皇家画院班门弄斧,还大受欢迎高价卖出?道理特别简单,首先是皇家画院的主儿不缺银两,再是熟悉农事的杨威风俗画观察入微表现接地气,而这正是擅长迎奉上意创作的宫廷画家所欠缺的。

《耕获图》(局部)

此图画幅虽小内容却十分丰富,堪为稻作生产的微缩版挂图。

春寒料峭农人正忙

崇山峻岭间有一小块平地和农田,其间有小河分隔并以桥相连,稍远处的树丛中,掩映着黄色茅草屋几间。在明代戴进的《春耕图》中,前景一位头戴斗笠的农夫正赤足扶犁耕田,高大的柳树下另一农夫正坐在树根脱草鞋,身旁放置有锄头、铁铲、蓑衣,有一牛正傍地休息,似是暗示他刚锄完地,现在也准备下田了。一手提竹篮端茶送水的孩童,站在木桥上正目不转睛盯着水面,小河汩汩流水甚急,应是刚刚雨后的涨水,而水中肯定有小孩子感兴趣的泥鳅小鱼之类。

明 戴进《春耕图》

144.2厘米×105.1厘米

浙江省博物馆藏

杨柳依依、桃花绽放、乳燕翻飞、小桥流水、农舍田埂等画面物象元素,构成了春寒料峭中农人正忙的场景。陶渊明《归去来兮辞》中有类似场景描写:“农人告余以春及,将有事于西畴。”从风格看,这幅《春耕图》符合明初浙派创始人戴进的特点,有郭熙、李唐的水墨苍劲与谨严写实。

《春耕图》(局部)

一位农夫正坐在树根上脱草鞋,身旁放置有锄头、铁铲、蓑衣,有一牛正傍地休息。

想象一幅田间美景

禹之鼎(1647年至1716年),扬州府兴化县人,出身贫寒,幼年师法蓝瑛,后出入宋元诸家,临摹旧本几可乱真。康熙二十年(1681)官鸿胪寺序班,以画供奉入畅春园,善画人物、仕女,尤工肖像。

这幅《春耕草堂图》以小青绿长卷方式呈现,设色浓丽,笔墨工秀,描绘了一种诗意而安详的江南场景。春暖花开时节,河岸两畔绿草如茵,数丛桃花开得正艳,近岸树荫下有茅屋数间,一戴草笠穿蓝衣老翁,表情淡然正拈须远眺,旁有两童子相伴。画面简繁得当要言不烦,部分物象刻画精微,如茅屋屋顶、老翁草笠、童子包袱。画右自题:“春耕草堂图,画师马和之笔意。”马和之是南宋画家,擅以马蝗描画人物、山水,别有意趣,不过此图仅是用线有一些马蝗描意味,就写实而言有过蓝之处。

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清 禹之鼎《春耕草堂图》

30.4厘米×128.7厘米

湖南博物院藏

画面左下题:“癸巳人日,广陵禹之鼎写。”癸巳,即康熙五十二年(1713年),画家时年66岁。人日,即农历正月初七。不过,这幅画不是耕田,而是耕地。从画面美好状态看,再结合创作时间在新年之初,应是一种宫廷画家或文人心态视角下的具有观赏性的春耕图景,有一定的祈愿功用与想象性,不是那种为了糊口真刀真枪辛苦耕种的真实场景再现。民谚谓:“春耕深一寸,可顶一遍粪。春耕不肯忙,秋后脸饿黄。”画面上的农夫掘地太浅,颇有些表演成分。而这块地也太靠近水边易遭水淹,并不适合耕种。

本文节选自

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编辑:陈曦 校对:子毅

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