近日，“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展（2017-2023，下称文献展）在长沙谢子龙影像艺术馆开幕。展览以文献展的形式，回顾了该馆五年来的馆藏展览项目及研究成果。通过展览、收藏、研究项目、公教活动、出版等档案材料，以时间为线索，梳理了该馆藏品研究与艺术实践的五年经历。业内人士称，谢子龙影像艺术馆作为中国摄影展览、收藏、学术研究机构，成为近几年一处急剧升温的热点展馆。

展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

(资料图片)

展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

“晚清至民国时期的中国摄影”是谢子龙影像艺术馆最主要的收藏脉络。馆藏的万余件历史影像及文献资料既是历史性的人文景观呈现，亦构成了研究中国摄影史的藏品基础。“如何形成有脉络的收藏体系，做好藏品的梳理与研究，辨析其中的历史与艺术价值，并以展览形式向公众叙事。”这是谢子龙影像艺术馆所关注的，也无疑是一家机构激发藏品能量、寻求艺术发展方向的思考重点。

费利斯·比托，恭亲王奕訢，1860年，蛋白照片，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

费利斯·比托，祈年殿，1860年，蛋白照片，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

费利斯·比托，颐和园智慧海，1860年，蛋白照片，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

约翰.汤姆森，北京，去长城的路上，蛋白印相，1868-1871，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

（上色后）约翰.汤姆森，北京，去长城的路上，蛋白印相，1868-1871，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

费利斯·比托，日本女子，1865-68年，手工上色蛋白照片，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

费利斯·比托，香港全景（五联全景图），1860年，蛋白照片，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

文献展包括五个展览项目，其中，2017年的“初见——费利斯·比托1860之中国影像”是谢子龙影像艺术馆收藏的首次展示，通过《战争与影像》相册的原版图像，以个案展示了中国摄影史中重要的源起锚点。2018年的“当历史回归彩色”则将威廉·桑德斯、约瑟夫·洛克等更多的早期摄影师推向公众，以上色技法勾勒出生动的中国图景。2019年，“初见：费利斯·比托，世界最早的东亚影像记录”巡展至上海，并扩充了日本、朝鲜等地区影像，呈现出更为完整的比托东亚摄影生涯。

俯瞰方广岩寺（永福寺洞天）， 1870年代，同兴照相馆，来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

《洞天新录》系列，武当山洞，2018，塔可

照相馆合影， 1870年代，华芳照相馆（疑似），来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

《移动照相馆》系列，北京薛氏家族合影，2012年，马良

《影像时刻：早期中国摄影视觉的发生》展览作品。

左：《小说月报》封面，彩色印刷，1912年 来源：北京大学图书馆

中：《巴黎埃菲尔铁搭》，立体银盐影像，1900-1930年代 来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

右：《埃及赫里奥波里斯（Heliopolis）方尖碑》，立体银盐影像，1900-1930年代 来源：谢子龙影像艺术馆馆藏

“观看之道：今日摄影中的历史映像”（2021年）将处于不断被讨论中的“中国早期摄影”与“中国当代摄影”并置，推进对于摄影及影像艺术的历史发展和概念演变的理解，强调更为多元的对话交流。“影像时刻：早期中国摄影视觉的发生”（2022年）则力求突破传统摄影史的图像史料，关注更为广阔的近代中国视觉性问题，展示摄影“发生时刻”与其时的文化观念、社会图景和视觉媒介之间的关系。

展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

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展览现场“谢子龙影像艺术馆馆藏展”文献展

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摄影收藏代表已凝固的一段时代的共同记忆与历史价值，而摄影艺术的易传播性及图像时代的视觉影响力，使得藏品能够通过展览、学术活动等形式不断在新的语境中与公众见面。同时，文献展也关注持续不断拓宽的学科前沿与生长的当代艺术现场，促发影像收藏与之产生链接，以期激活历史和馆藏，并连同丰富多元的当下共同构成了不竭的策展动力。通过一系列的展览，谢子龙影像艺术馆深耕中国早期摄影研究的行动力和多视角，对中国摄影发展的复杂性作出回应。

展览信息

展览时间：2023年3月18日-2023年4月16日

展览地点：长沙市岳麓区潇湘南路1段387号，谢子龙影像艺术馆三楼5号展厅