明清,之于中国的历史及中国的艺术都是一个非常特殊的时代。这个时代,“传统”的荣光与“求变”的焦灼混同,“复古”的主张与“尚奇”的倾向并存,也因此造就了艺术领域的群芳斗艳。
6月10日,作为浙商美术馆开馆的首次展览,“墨林华光”——明清书画撷珍特展臻选了40多件明清时期的名家精品书画。如明代范允临、陈继儒、王思任、李因、陈洪绶等,清代王铎、汤焕、范骧、朱彝尊、龚鼎孳、查士标、李方膺、黄慎等。
明代收藏大家、嘉兴人项元汴,号“墨林”,展名“墨林华光”意指以先贤大家为指引,致力于传承和弘扬中华传统优秀文化,推动中国书画艺术、收藏文化的传播和交流,不断提升大众审美水平和在现代生活的文化品质。
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展览现场
古代书画存世远没有近现代书画体量庞大,经过历史变革、聚散离合,特别是名家剧迹已基本上尘埃落定,大多数收藏于国内外各大博物馆、美术馆等机构。书画的收藏、研究、鉴赏,离不开作品本身;然而因其存世数量稀少,且真伪杂糅,即使是公认为可信的作品,也存在着临摹伪造、挖款改添、移花接木等复杂情况。除了作品本身的气息、材质、笔墨、时代风格,是判断古书画真伪的重要依据。而鉴定过程的相对困难,又往往需要依赖具有可靠性的书画著录、书画文献作为鉴别真伪的材料。著录里记录的古书画鉴藏、传承、品评等一些重要信息,也是鉴定作品真伪的辅助依据。因此,对于收藏古代书画的收藏家而言,在学识、眼力、考证、认知等综合性能力方面提出了更高的要求。
范允临(1558—1641)
行书唐段成式《牛尊师宅看牡丹》
纸本 墨笔 立轴
陈继儒(1558 —1639)
致并之尺牍
纸本 墨笔 册页
伊秉绶(1754—1815)
行书诗轴
纸本 墨笔 立轴
书画收藏的兴起大约始于魏晋时期,由于书法的不断演变、成熟,士大夫之间如吊唁、问候、婚庆等书信往还,从保存墨迹逐渐发展为臧否书法、品评高下的风气。而有无收藏名家墨宝亦成为当时人雅俗之分野。收藏名人墨迹,既是为了得到好的法帖作为临习的范本,满足实用目的,也同样作为欣赏功能及财富传之后代。名家书画因其稀缺性,最早只在皇戚贵族中辗转流传。到了宋代,书画名家辈出,而对前代书画积累使得资源增加,收藏队伍亦扩展到士大夫阶层。迄至元明清时期,随着文人书画家趋向职业化,特别是明中叶以来,江南地区商品经济繁荣以及手工业的发达,促进了书画市场的发展,更多富裕阶层加入收藏群体,除了官员、文人雅士,不少富商也成为了收藏的重要力量,其盛况可谓空前。但艺术品的属性决定了它不可能成为大宗商品,因此,收藏市场繁荣期也是赝品泛滥的最盛时期。书画仿作虽自古有之,但纯以牟利为目的,无所顾忌、大张旗鼓地作伪,也是明清以来经久不衰的特殊现象。而且众多职业画家、文人、书画掮客参与其中,扮演着各自的角色,以此谋利。他们分工明确、造假水平不断提升,也给收藏、鉴定古书画带来了极大难度,甚至让人听到“古代书画”望而生畏,不敢涉足。因此,古书画收藏是所有收藏门类中对鉴定者、收藏者要求最高的,这就意味着它不可能成为“大众化收藏品”。
赵之谦(1829—1884)
花卉、行书《龚自珍诗两首》
绢本 设色 扇面
张瑞图(1570—1644)
草书录明何璟明《寄孙世其四首 · 其二》
绢本 墨笔 立轴
陈元素(生卒年不详)
行书《题寿我泉先生从王君时化之请》
纸本 墨笔 立轴
王铎(1592—1652)
致某人尺牍两通
纸本 墨笔 册页
陈洪绶(1598—1652)
行草七言诗
纸本 墨笔 扇面
龚鼎孳(1616—1673)
行书寄傅云中
绫本 墨笔 立轴
朱彝尊(1629—1709)
隶书《癸酉二月发珠江偶占》
纸本 墨笔 册页
查慎行(1650-1727)
行书《门神诗帖》
纸本 墨笔 册页
黄慎(1687—1772)
花卉册
纸本 水墨 册页
黄慎(1687—1772)
花卉册
纸本 水墨 册页
黄慎(1687—1772)
花卉册
纸本 水墨 册页
黄慎(1687—1772)
花卉册
纸本 水墨 册页
张燕昌(1738—1814)
墨兰图
纸本 水墨 镜片
此次展览还并同步推出作品集《墨林一一明清书画撷珍特展(癸卯集)》。展览由浙江省书法研究会、浙江商业集团有限公司主办,浙商文化承办,展至6月25日。
墨林华光——明清书画撷珍特展(癸卯集)
2023/06/10—06/25
浙商美术馆 (杭州市惠民路56号1号楼1楼浙商美术馆)
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