中国辽、金、元时期的知名画家（上）

辽、金、元都是以少数民族贵族为主吸收汉族地主参加的政权，在其发展过程中不断接受汉族先进文化及典章制度，逐步完成由奴隶制向封建制的过渡。各族文化相互融合，在艺术上有的带有民族的地方色彩。有的在中原传统基础上继承发展。

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1.辽、金知名画家

辽自太祖耶律阿保机建国即重视绘画之事。他的长子东丹王耶律倍就是一位著名的画家。耶律倍(公元899年-936年），字图欲，他是一个知音律，精医药，又工辽、汉文章的画家，善画契丹贵族生活及鞍马，颇负盛名。

五代后唐时投奔后唐明宗，被赐名为李赞华。传世作品有《射骑图》，画一马及一携弓持箭的骑士。人马均炯炯有神，显示了极强的写实功力。

契丹族画家胡瓌善画本族骑射游牧生活。北宋《宣和画谱》收录他的作品65件，现存长卷《卓歇图》，生动地描绘了契丹部落酋长狩猎休憩的场面。画中穹庐什器描绘细致逼真，马匹骆驼劲健有力，富有生意。其子胡虔承其父衣钵，所绘亦为契丹民族游牧生活。《宣和画谱》著录其作品44件，惜已无存。

辽代墓室壁画，较为突出地体现了契丹绘画的民族特色。受汉文化的影响，契丹贵族营建大型墓室并绘制壁画，企图保持生前的显赫地位和享乐生活。今辽墓壁画发现有多处，如辽宁白塔子之北的庆陵、内蒙古库伦旗一号辽墓、法库叶茂台辽墓以及张家口宣化和北京永定门外西马场辽墓等，庆陵是辽兴宗耶律宗真的墓葬，墓内甬道及主室均绘有壁画，最突出的是主室四壁所画的《四季山水图》。画中崇山峻岭、花草树木、飞禽群鹿，一派辽阔的北方景象，对契丹族在不同季节狩猎生活的环境做了生动的描写，显示了画家对自然的熟悉和精湛的技巧。库伦旗一号墓则以其规模宏大的出行图和归来图著称，墓道两壁满绘浩荡的车马仪仗行列，队伍十分壮观，除契丹族随从外，还绘有汉族官员，显示了墓主人生前的显赫地位。人物之间顾盼传神，布置有序，运笔勾线流畅有力。

在某些辽墓中，不仅有壁画，同时还发现有卷轴画。辽宁法库县叶茂台一座辽墓中出土了两件绢本画轴《深山会棋图》和《竹雀双兔图》。前者以水墨间青绿设色画深山松林楼阁，山下有高士携杖而行，童仆负琴随行于后。作品表现了山中隐居的文人的闲适生活。后者以勾勒重彩描绘竹雀兔的形象，构图均衡对称，动植物的描绘富有装饰性，风格独特，它很可能是契丹一位民间画师的创作。

金代绘画较之辽代更为隆盛，许多帝室贵胄学习汉族经书词赋，玩赏书画，渐成风气。金朝士大夫中有不少画家师法北宋苏轼、文同、米芾等人，多擅长山水墨竹，其中最有成就者是王庭筠。

王庭筠(1156年-1202年），字子端，号黄华老人，金大定十六年(1176年）进士。王庭筠能诗善书，绘画长于山水、枯木竹石，从其传世作品《幽竹枯槎图》中可见其书画风貌。画中以水墨作枯树一株、竹一枝，笔法苍辣，与北宋苏轼《枯木竹石图》一脉相通。

武元直(生卒不详），字善夫，金明昌(1190年-1196年）时名士，能画。传有作品《赤壁图》，以全景山水表现赤壁壮美景色，画中江流有声，断岸千尺，一小舟漂荡江中，正是苏轼《赤壁怀古》的意境。

2.元代山水画

元代山水画孤峰突起，成绩卓著，成为画坛主流。元初山水画家以赵孟頫为代表，另外还有钱选、高克恭等。

赵孟頫(1256年-1322年），字子昂，号松雪道人，出身宋朝宗室。元世祖忽必烈在平定江南后，为巩固和加强政治统治，搜罗南方有影响、有才学的士大夫，赵孟頫被荐入京授官，由兵部郎中官至翰林学士承旨，"荣际五朝，名满四海"，深得元世祖和元仁宗的宠遇，在政治上颇为显赫。然而因是以宋室入元，又多受统治集团中人的猜忌，时人对他也颇多微词，故一直在内疚与矛盾中度过。在艺术方面，赵孟頫是开一代风尚的人物。他通晓音乐，精于鉴定，诗文亦佳，尤其是书法与绘画，造诣很高，影响深远，为元代画坛的领袖人物。

赵孟頫绘画功力深厚，人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工笔、写意诸体兼备。提倡"作画贵有古意，若无古意，虽工无益"。实际上他是反对南宋以来院画过分追求形似和纤巧的画风，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风。此外，他还力倡书法入画，在《秀石疏林图》后曾自题诗云："石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。"他的这些观点对当时和后世都产生了很大的影响。

赵孟頫的传世作品极多。他的人物画有唐代人物的造型和笔法古拙的特点，如《浴马图》、《红衣罗汉图》等。他的山水画风格多样，《鹊华秋色图》以墨笔浅降为主，略施青绿，描绘了济南郊外鹊山和华不注山景色。两山遥遥相对，中间平原洲渚，红树芦荻，以及茅屋舟罟，行人往来。造型与用笔古拙，画法虽仿董源，却有创新之意。《水村图》则为水墨画，绘江苏淞江之南，分湖之东一带景色。笔法由董源变化而来，多采披麻皴，以淡墨晕染，浓墨点苔，其韵味含蓄而丰富，意境清旷苍秀。另外，赵孟頫也绘有继承隋唐青绿法的《江村渔乐图》、《幼舆丘壑图》等，格调古拙。他的竹石画有《秀石疏林图》、《古木竹石图》等，均以书法代画法，随手挥写，尽露真情，勃郁有生气，是苏轼、文同以来文人画家题材和技巧的直接继承和发扬。

赵孟頫的社会地位和艺术造诣使他成为元代画坛的领袖人物，很多画家与他都有师友关系。他的妻子管道昇、儿子赵雍、孙赵麟等也以善绘画名于一时。赵孟頫的绘画实践和艺术主张集中体现了元代文人画在继承宋画基础上的新发展，对当时和后世绘画均产生巨大影响。

赵孟頫的同乡和朋友钱选(1239年-1301年）也是元初著名的画家，但他在政治观点和处世态度上却与赵孟頫完全不同。钱选在宋时为乡贡进士，但他入元不仕，隐居终生。他善画人物、山水、花卉，作画讲求有"士气"。他的作品内容多描写田园隐居生活，清丽古拙，富有装饰趣味。传世作品有《浮玉山居图》、《白莲图》、《秋瓜图》等。

高克恭(1248年-1320年）是一位学识深厚的少数民族画家，字彦敬，号房山，祖籍西域，属色目人。他善画山水墨竹。山水别开生面，无论水墨淋漓的云山还是青绿粗重的秀岭，均融合了米氏云山与董、巨皴染，从而形成了浑穆秀润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。传世作品有《春山晴雨图》、《云横秀岭图》、《云山》、《雨竹图》等。