农历腊月十四，小寒。

宋代女词人朱淑真有“葵影便移长至日，梅花先趁小寒开”。严寒之中，花信如约而至，梅花自小寒时初绽，暗香疏影，为寥落寒冷的天地增添了几分色彩。

(资料图片)

在历代书画中，宋徽宗《蜡梅山禽》兼具诗情画意，在写生之外，又具造型美感和冬日清疏气氛；南宋马麟的《层叠冰绡图》中的梅花则是冰清玉洁、如纱似绢的姣美；宋扬无咎的《四梅花图》卷写出了梅花淡色疏香、清气逼人；元王冕的《画南枝春早》则是苍劲挺拔，繁花万蕊。

值此寒冬节令，《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的梅花名迹，以飨读者。

宋徽宗 蜡梅山禽 轴

宋徽宗 蜡梅山禽 轴 台北故宫博物院藏

宋徽宗赵佶（1082－1135），是一位诗、书、画三绝的艺术家皇帝，建立完备画院制度，以诗句为画题选取人才，重视对实物的观察，这种结合诗画和写生的绘画观念，对中国绘画的发展深具影响力。

宋徽宗 蜡梅山禽 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋徽宗 蜡梅山禽 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋徽宗 蜡梅山禽 轴（局部） 台北故宫博物院藏

此幅可能即《宋中兴馆阁储藏图画记》中徽宗八扇屏之一的《香梅山白头》，兼具诗情画意，精练笔墨表现景物特性，构图简洁，设计Ｓ型弧线，在写生之外，又着意营造具造型美感和冬日清疏气氛的理想境界。

宋徽宗 梅花绣眼图 页

宋徽宗 梅花绣眼图 页 故宫博物院藏

图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。

南宋 马麟 层叠冰绡图 轴

南宋 马麟 层叠冰绡图 轴  故宫博物院藏

本幅款署“臣马麟”。另有宋杨皇后题图名“层叠冰绡”，并题诗：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。赐王提举。”钤：“丙子坤宁宝”、“杨姓之章”。

图中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面具到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。杨皇后“层叠冰绡”四字的形容恰如其分，且极富诗意，亦为此图增色不少。

宋 扬无咎 四梅花图卷

宋 扬无咎 《四梅花图》卷（局部） 故宫博物院藏

扬无咎的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。据吴元素《松斋梅谱》记载：“墨梅自华光始”，他长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。

宋 扬无咎 《四梅花图》卷（局部） 故宫博物院藏

此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年青时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首，书法笔势劲利，得欧阳询真髓，词风婉约清丽，将梅花自开至谢的过程比作美人从少女到迟暮的一生，暗寓一种隐情，引发观者无限的情思和感怀。

宋 扬无咎 《四梅花图》卷（局部） 故宫博物院藏

此卷曾经《铁网珊瑚》《清河书画舫》《珊瑚网书画跋》《过云楼书画记》《式古堂书画汇考》《大观录》等着录。嘉庆初年为陆谨庭所得，专门筑“四梅花阁”以庋藏之。后流落于外邦，被程桢义用“番钱三百枚”购回，当时传为艺林盛事。又有元吴镇，明沈周、文徵明、项元汴等人收藏印记，前后多达三百余方，是扬无咎一件流传有绪的名迹。

元 王冕 画南枝春早 轴

元 王冕 画南枝春早 轴 台北故宫博物院藏

王冕，字元章，别号会稽外史，祖籍浙江诸暨，寄居会稽。他幼年时家贫，为人牧羊，但非常喜爱读书。后来随韩性求学，终成通儒，能作诗文，也善书画，尤其擅长于画墨梅。 梅花是松竹梅岁寒三友之一，独自绽放于寒冬之际，向来被视为孤高君子的象征。南宋林和靖爱梅，自称以梅为妻、以鹤为子，更传为佳话，也是此画题诗首句之由来。自从宋代释仲仁首创以水墨画梅以来，此一讲究笔趣、不求形似的方向，尤其深受文人的喜爱，王冕的墨梅可说是此中代表。

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅以飞白笔法，画一苍劲挺拔的老梅干由右下向上伸出，细而韧的枝条齐发，繁花万蕊，累累叠现，生意盎然，几乎占满画面。花瓣是用墨线圈点组成，在全幅以淡墨烘染下，细小白花犹如积雪压枝，更显得高洁淡雅。王冕在题诗中又将梅花比拟为象征君子温润品德的玉，这也是王冕墨梅画中常用的譬喻。题诗的末两句是王冕常常题写的诗句，后人或解为具有抗拒外族之意，但古笛曲中原有“落梅花”，此句或许只在表达音乐上的联系，未必带有政治性的涵义，否则王冕应该也不至于经常如此题写。

元 王冕 画南枝春早 轴

元 王冕 画南枝春早 轴 台北故宫博物院藏

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅有王冕行书自题：粲粲疎华照水开，不知春意几时回。嫩寒清晓孤山路，记得短笻寻句来。丁丙季冬山农王元章为云峰上人作。

元 陈立善 墨梅 轴

元 陈立善 墨梅 轴 台北故宫博物院藏

陈立善，生卒年不详，黄岩（今浙江会稽）人。元顺帝至正元年（1341），官庆元路照磨。工墨梅，作品流传最晚见于至正二十五年（1365）。 本幅画疏影横斜墨梅一株，主干由画幅右侧出枝，曲尽其态，陈立善画墨梅与王冕（1310—1359）齐名，虽皆采用圈瓣和倒晕的笔法，然二者相较，王冕所作典雅细致，陈立善则以略脱形似的疏枝淡蕊作梅，表现写意的趣味。此画作于至正辛卯（1351）年。

明 陈道复 梅花水仙图 轴

明 陈道复 梅花水仙图 轴 故宫博物院藏

本幅自题：“谁知冰雪裹，却有麝兰香。”款识“道复”，无款印。有 “弢斋秘笈”朱文、“东吴文献衡山世家”朱文鉴藏印两方。

陈道复的写意花鸟从元人画法中发展而来，虽出自沈周、文徵明，但不囿于其师，作品平和恬静而纵逸过之。这幅《梅花水仙图》，梅花居于画面的主要位置，枝干向四周舒展，与水仙相呼应。画面通过顿挫、飞白等用笔展现出梅花枝干的苍劲肆意，梅枝时断时续，实则笔断意连，韵味十足。梅花以淋漓的水墨挥洒，生动逼真。怒放的水仙花用简笔勾勒，清丽脱俗，静谧隽永。

画家在笔势的徐疾、线条的粗细、墨色的浓淡方面都能随物象的不同而巧妙地运用、变化，表现出错落有致的节奏感。本幅用笔放逸洒脱，墨气淋漓，放逸而又细秀，简率而又清雅，生动地表现出梅花的苍健脱俗和水仙的淡雅清秀，反映了当时文人水墨写意画的笔情墨趣。

明 陈宪章 画梅花 轴

明 陈宪章 画梅花 轴 台北故宫博物院藏

陈宪章，活动于明英宗正统（1436-1499）年间，浙江会稽人。善画梅花，生卒年不详，画史中对他的记载，仅说和同时的王谦齐名。 这幅作品画横垂的梅花，主分二枝干，皆用较浓的墨色画出，再加浓墨苔点。梅花以圈瓣方式表现，并用淡墨全面渲染绢底，更衬托出花瓣的白。全幅画的不是梅花的清，而是建构繁密的景致，画出梅花的密。在千花万瓣中，呈现出繁花竞秀的热闹景象，是颇为特别的构图方式。

明 陈宪章 万玉图 轴

明 陈宪章 万玉图 轴 台北故宫博物院藏

本幅画老干横垂，万花如玉，繁复热闹。陈氏的出枝点瓣，与王冕极为近似。唯仔细加观察，始发现王元章用笔稍为方劲，而陈氏则略形圆厚而已。王为诸暨人，居于会稽，与陈为同里，二者之渊源当有所自也。

明 陆复 梅花 轴

明 陆复 梅花 轴 台北故宫博物院藏

陆复，生卒年画史无记载，吴江（今江苏苏州）人。字明本，自号梅花庄主人，擅长画墨梅。

本幅画雪梅一树，画法自元末王冕衍出，而稍加变化。树枝用飞白法画成，再用淡墨烘染衬托，花瓣用脂粉点渍，略加勾画，红蕊素干，益显梅花清雅脱俗的精神。

清 朱耷 古梅图 轴

清 朱耷 古梅图 轴  故宫博物院藏

图绘一株古梅树，根部无土，树心中空，旁枝上数朵梅花盛开，显示出顽强的生命力。根据画中的自题诗：“梅花画里思思肖”而知，此图是朱耷仿宋遗民画家郑思肖画兰不着土、以暗示国土为异族人所夺之意的画作，表达了他对明朝的怀念之情。图中用笔苍健有力，线条粗犷，多方硬曲折。施墨枯润结合，富有表现力。此图是朱耷中年时期的代表作。

清 朱耷 古梅图 轴（局部）  故宫博物院藏

本幅朱耷自题三首，分别款署：“驴屋驴书”，钤“字日年”朱文印；“壬小春又题”，钤“驴”朱文印；“夫婿殊驴”。“壬小春”是指清康熙二十一年（1682年），朱耷时年57岁。

幅下有罗朝汉题记。鉴藏印有“惠祖斋”朱文印、“大兴刘铨福家世守印”白文印。

清 萧云从 梅花图册

清 萧云从 梅花图册  故宫博物院藏

清 萧云从 梅花图册  故宫博物院藏

清 萧云从 梅花图册  故宫博物院藏

清 萧云从 梅花图册  故宫博物院藏

清 萧云从 梅花图册  故宫博物院藏

清 萧云从 梅花图册  故宫博物院藏

清 萧云从 梅花图册  故宫博物院藏

本套册页共八开，其中七开钤“钟山老人”朱文长方印、“尺木”朱文长方印、“从”朱文圆印、“萧云从”白文长方印，末开自题“己酉冬日，七十四翁，云从”，钤“钟山老人”朱文长方印，“萧云从”白文长方印。

中国古代将梅、兰、竹、菊并称“四君子”，用来表现人物的优雅性情与高洁品质，故而常常以之入画，此图便是其中佳作。整套图册绘写出凌寒独放的梅花的八个局部。与其他画家多描绘梅花朵朵、纷繁错落的景象不同，萧云从突出刻画虬曲的枝干，梅花数朵仅作点缀，通过布局的疏密安排和简略的笔墨技法，展示出一种清寒萧疏的意境。

清 金农 墨梅图 轴

清 金农 墨梅图 轴  故宫博物院藏

本幅自题：“香雨三兄良友以前明内库纸乞予画江梅小直幅。因仿元人王元章法。奉其教益，茶熟香温时定多物外之赏也。并题一诗：砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。稽留山民金农，时年七十。”钤“金氏寿门”朱文印。

本幅绘梅花离离疏影，生气盎然。以湿润的淡墨写枝干，以细笔勾画花蕊。整幅画面悠然淡雅。

清 罗聘 墨梅图 轴

清 罗聘 墨梅图 轴 故宫博物院藏

款题：“白玉蟾善画梅，梅枝戍削几类荆棘，着花甚繁，寒葩冻萼不知有世上人。玉蟾本姓葛名长庚，出游海上，号海琼子，又号缤庵、武夷散人、神霄散吏、紫清真人，殆乎仙者也。昔年曾见其小幅题诗亦清绝，今拟之颇多合处。予初号两峰子，又号花之寺僧、金牛山人、蓼洲渔父、鹿裘生、人日生人，可谓遥遥相契于千载上矣。此帧为云峰先生作回溯厥画梅之源自若家始也。己亥孟冬罗聘记”。钤“两峰”白文印。“己亥”为干隆四十四年（1779年），罗聘时年47岁。

清 罗聘 墨梅图 轴（局部） 故宫博物院藏

图绘傲风凌寒的梅花竞相绽放，一派生机勃勃的景致。图中花瓣或以仿元赵孟頫的“水墨”法墨晕，或以仿元王冕的“空圈”法线勾，无色晕染的花瓣于交叠辉映中，自得“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的丽质，这种气质正是作者仿南宋葛长庚的梅画所要追求的清绝意韵。

清 汪士慎 梅花图 轴

清 汪士慎 梅花图 轴 故宫博物院藏

图绘一株生机盎然的梅树上，盛开的梅花洁白无瑕，交错的枝干扶摇向上，表现了梅作为花中君子“不恋世间佳丽地，独上寒山称骄子”的高逸之气。此图梅花以淡墨勾勒轮廓，线条工细，梅干以浓墨一挥而就，墨气淋漓。干与花巧妙地形成黑与白的对比，令简约的画面不失层次的变化。

清 汪士慎 梅花图 轴（局部） 故宫博物院藏

款署 ：“雍正乙卯秋七月八日，近人汪士慎写于巢林书堂蕉荫之下。”钤“士慎私印”白文印、“近人”朱文印、“丙寅人”白文印。画幅右下角有潘恭寿题记，款署 ：“道光壬寅重九后二日，人海小隐恭寿识。”钤“恭寿”朱文印。

“乙卯”为雍正十三年（1735年），作者时年50岁，患疾已久的左眼尚未失明。

清 高翔 梅花图 轴

清 高翔 梅花图 轴 故宫博物院藏

款识：“禅智寺探梅用东坡壁间韵并录请默夫老先生一笑。初地客秋到，高柯辞寒蝉。东风变气候，古梅□寒烟。芬条拂檐瓦，□色□□显。冈垄（拂）抱佛阁，春山一磬悬。流观苏髯跻，心怀林逋仙。忘形结朋好，翘首企先贤。餐饭分僧钵，煮字剪飞泉。林木敛昏霭，初月升婵娟。援背驾云鹤，衫袖风飘翩。野店呼香醥，狂醉何修然。西唐学弟高翔。”钤“大雅久不作”白文印。

再题：“横撑铁干出檐斜，春入江城事可嗟。才有梅花便风雨，西风偏为妒梅花。晓烟夜月独迟迟，竹外篱边惜片时。才有梅花便风雨，闲辜吟兴赋诗思。断桥古寺又经年，隔岁相思梦寐牵。才有梅花便风雨，教人惆怅恼春天。孤根瘦影讬山林，暗里香光不可寻。总有梅花便风雨，一枝仍守岁寒心。柳窗先生以余札中语叶韵，足成四绝，和作并请一笑，默夫大兄老友。弟翔再顿首。”钤“西唐之印”、“凤符”。

此图是高翔与朋友们去扬州禅智寺探梅后为默夫所作。高翔所画梅花皆疏枝瘦朵，别具气韵，有露冷风清之致，与汪士慎所绘的繁枝梅花相比可谓各领风骚。此图布局独特，画面中间一枝红梅挺拔而起，题诗分占两侧，舒展多姿的梅枝将画面平衡巧妙地分割。梅干形态萧疏，风骨嶙峋，淡淡的梅花清幽秀雅。金农曾生动形象地评价高翔之梅花道：“半开亸朵，用玉楼人口脂抹一点红。”此图可见一斑。在画法上，高翔受弘仁的影响，用笔简洁，惜墨如金。此外，他还注意以书法入画，其带有隶书笔意的行书具有瘦、硬、劲的特色，与梅花的简、瘦、秀格调统一，相得益彰。

清 李方膺 墨梅图 轴

清 李方膺 墨梅图 轴 故宫博物院藏

款题：“十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。干隆十有九年十月写于金陵借园。李方膺。”钤印“梦中之梦”、“换米糊口”、“膺”、“梅花手段”、“小窗风雨”等。鉴藏印钤“楚珍”。干隆十九年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生，生活贫苦，画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神。

古人画梅，或千花万蕊，或枯枝疏朵，梅树大多枝干虬曲，摇曵多姿。李方膺最爱画梅，曾题画梅诗云：“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”从触目横斜的千万朵梅花中，画家捕捉最使人赏心悦目的两三枝，经过艺术构思，创造出比天然的梅花更为完美的艺术形象，以少胜多，令人回味无穷。郑板桥对此大加赞扬。

清 李方膺 墨梅图 轴（局部） 故宫博物院藏

图中的折枝梅花具有强烈的个性特征，梅枝“豪气横行”，梅花圆润潇洒，暗香疏影，别有一番孤高冷峻的风度。李方膺好友袁枚评价其梅称：“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花”，一语点明了他形成这一风格的缘由。李方膺爱梅成癖，故有“平生知己”之印，以画梅自喻其憨直、倔强、满怀正气之个性，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”，袁枚的话可谓知己之言。

（本文据故宫博物院和台北故宫博物院相关资料整理。）